《人力资源》听来像办公室职人剧，却是密码紧锁的限制动画；再蜕一层皮，实则一部疾病的明喻。
妖精成群的办公室裡，它们各司其职，将凡人的七情六欲具象化。一个凡人同时有几只乙方妖精：散发费洛蒙光环的爱虫（也会黑化成恨虫），荷尔蒙怪兽，焦虑细蚊仔，犹豫猫，逻辑石像，羞耻巫师和多巴胺上瘾天使。
也是情绪和疾病之源。剧集始于新上任的爱虫艾米遇上烫手山芋贝卡，刚生下孩子的贝卡，满腹爱意都被初生婴儿，以及总是过份乐观、缺乏同理心的丈夫耗尽。纠缠她的，恰恰是产后忧郁症。哺乳困难时，焦虑细蚊仔大呼孩子就快饿死，羞耻巫师在旁唆使：为什么别的好女人可以，你却不可以……相比之下，艾米显然缺乏新手运气。
另一边厢，患上失智症的黎巴嫩老妇雅拉，常与她的爱虫沃特，一同回到1972年的贝鲁特，和年轻男子萨菲度过甜蜜约会时光。两人因为家世无法终成眷属，遗憾的禁断之恋最是动人。
现实世界里，儿子阿米尔常为疗养院照护的细枝末节烦忧，沉浸在当年幸福时光的雅拉，被强行拉回现实，只不断呢喃萨菲之名。对沃特来说，受困在甜蜜过去且不断重返，则实属小确幸，期待值如同再度踏上公路旅行。
失智症者的世界观，或尤如此。
临终须要关怀，亲人也要学习道别。雅拉临终前，悲伤部的毛衣妖精纪夫不断来访，却被她的逻辑石像、爱虫拒于门外，一如人们拒绝接受告别将近的事实，拒绝悲悼和脆弱。当逻辑石像说出“祈祷、哭泣、悲伤只是自我放纵的无意义行为”，一连串关键字终于触发纪夫的暴怒和攻击行为，无限胀大撑破房屋，一路追赶众人仓皇逃命。直到在雅拉的病榻前他们终于接受事实、承认悲伤，变形扭曲的纪夫才恢复原形，用温暖包覆阿米尔。死别的复杂情绪何其具象。
话说回来，艾米之所以接手客户贝卡，原因恰恰是因为原来的爱虫桑娅“触犯天条”，和贝卡的导乐（doula，为产妇提供分娩指导与心理疏导的陪产员）克劳迪娅恋爱了。心思细腻的克劳迪娅看来是辅导与陪产的最佳人选，但敏锐缜密也让她看见凡人他者所不能看见的爱虫。
有些才华来得就像老天赏饭吃，但祂为你开了一扇门，也敞开一扇潘朵拉盒盖似的窗户，餐食配套加餸，如胃病之于夏目漱石，肺结核之于萧邦。对恋人来说，若坠落情网是种病，他们实在情愿病入膏肓。小鹿在心里乱撞，蝴蝶在肚腹狂舞，种种症状何尝不是要命而上瘾？
知道心碎是唯一结局的爱虫桑娅理性了一回，与克劳迪娅分手，但也无法改变犯规的事实，被辞退改当一名调酒师，也曲线成为职人们的耳朵。
生活有太多现象名词，渣男渣女，煤气灯效应，回纹针人，彼得潘症候群。定义先行，究竟是救赎、慰藉，还是人性和爱的物化或消费化？面对课堂讲义，当然可以抓一支萤光笔从头画到尾权当悉数入脑，但既然不是为了生活或婚恋学随堂考，姑且先看看动画人物。他们之间也有权斗角力，甚至妒忌，傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食及色欲七宗罪件件不漏，却丑萌生动。遂又是一回大脑舒展操。
