藏在床底下的行李箱内，住着一个人。
《奥利维娅与云》的动画世界中一切皆有可能，就像天空中不断变换的云。奥利维娅将口袋中的鲜花交给床底下的人，床底下的人回赠她一团软绵绵的云朵。
这部提名第77届洛迦诺国际电影节当代电影人单元金豹奖最佳影片的动画长片，由多米尼加导演托马斯·皮查多-埃斯派亚（Tomás Pichardo-Espaillat）及多位绘图师绘制而成。它融合多种美术风格——水彩、油墨、拼贴、粘土动画等，在场景和叙述支线之间变换，构成一场缤纷绚烂的视觉飨宴。我一向喜欢动画片，它有超越现实的浪漫联想，无限的跳跃空间。《奥利维娅与云》中有很多没有对白，也不起重要叙事作用的片段，肆意地渲染着情绪和氛围，就如片头冗长的动画，诱引观众踏入故事世界，然后不断坠落……
Mauricio探望年迈的母亲Olivia时，Olivia慌张地告诉他：她床底下的人不见了。Ramón只当她是老了糊涂，递给她一杯水，让她吃药。电影中，无论是Mauricio与母亲Olivia疏离的母子关系；还是Barbara与Mauricio暧昧时，对他若即若离的态度失望；还是Barbara所创作的动画故事中，Ramón对于Olivia的痴迷；还是Olivia逃离Ramón之后仍对Ramón放不下，最后将他（或他的鬼魂）收在床底———都透露着为爱疯狂的情感牵绊，互相渗透进彼此的故事里，而谁的现实才是现实？
故事像套娃那样展开，尽管在一个类似叙述闭环的框架里，但奔放的情感、浓烈大胆的色彩却喧闹着解放，《奥利维娅与云》便是这样地矛盾：像是锋利伤人的人际关系被包裹在绚丽的糖衣下，说不清道不明的情感纠葛，放也放不掉，是折磨人的甜蜜，也正因为故事的终点是起点，这样的磨人的甜蜜只能不断上演。
Barbara在对Mauricio心灰意冷之后，画风突变为黑暗系：她不断往前奔跑，看不见尽头，整个人化作一团黑色的雾；绘画风格紧贴人物的心境转变，后来这个场景再次出现，是在Ramón执意要看从植物长成人的Olivia正在生根的脚，而仓促将她连根拔起后，Olivia逃离Ramón的时候。
“你为什么在跑？”
“我想要尖叫！”
“在这里没有人能听见你的尖叫。”
接着，就是很长很长的咆哮声，被淹没在频繁出现的欢快的主题音乐中。恐怖的感觉被淡化，但还是起了警醒的作用：男女情爱当中或者更广泛的人际关系中可能演变成的有毒关系，也许就该及时逃离。
我偏爱的部分是“Ramón & the Plants”，直到看见被碎纸拼凑而成的Ramón在街上亲吻一个女人后不断咳嗽，回到家往花盆里吐痰，而花盆里长出了一棵有灵性的植物，声称“你今天下午才吻过我”，并且要求着Ramón为她取名，于是成为了Olivia——我才算是真正踏踏实实地落在这个由各种奇思妙想编织的怪诞世界中，并且坦然接受了爱的复杂性，以及爱意能够催生的一切执念和幻想。
